
这应该是这几年的央视剧中,开局最惨烈的大女主了。

故事开场,本是一片喜气洋洋。
明朝中期,墨香氤氲、古韵悠长的徽州街头,说书先生的一段书,声声入耳:徽州之宝,首推徽墨,若说徽墨——

洛、李、陈、潘,谁为徽墨之首呢?
下一秒,一阵报喜声,沿着徽州山水间荡漾开:“黄金易得,李墨难求。恭喜李氏摘得贡墨权。”

贡墨,即为特制之墨,入贡之品。
李墨赢得贡墨殊荣, 老太君(吴冕饰)不敢大意,将送墨进京的差事,交由李家三兄弟共同担当。

可谁能想到,一场打破徽州墨业格局的贡墨案,就在眼前。

就在一家人在渡口等待三兄弟载誉而归时,却看到船上只有伤痕累累的李景福(富大龙饰)李景东(李泓良饰)两兄弟,却多了一具棺材。

三人去,两人回,只因贡墨损毁,李墨因此获罪,被判重税十年,三兄弟一人身死,一人断腿,一人重伤。

回到李宅,李景东怒斥李祯(杨紫饰)之父李景福:这一切,都是拜他李景福所赐。

按族例,李祯爷爷李金水(田小洁饰)当堂鞭笞已身受重伤的李景福。

“是李家的人,就要受李家的罚。”
小李祯哭诉:那我就不做李家人了。

一番痛打之后,身为李家八房掌房的李金水双膝跪地:我自愿,从族谱除名。

就这样,李祯这位李家八房幺女,从家中掌上明珠直接沦为罪人之女。
短短一个开场,不仅八房被除族,身受重伤的李景福还吐血倒地。

李祯为救父亲下跪求医,却被其他房拒之门外,最终李祯父亲开场就已离世。

开局陷入死局的女主,如何一步步以女身学制墨,接手李家成一代家主,凝结已经分崩离析的李墨家族?

因贡墨案而起波澜的徽州墨业三个家族的恩怨,因墨而起,又将如何因墨和解?
以上场景,就出自今晚在央八开播的42集古装剧《家业》。

一个开场,已见用心,由喜转悲的故事背后,是古装剧几乎凋敝灭绝的中式美学与墨意。
这部《我是刑警》惠楷栋执导,杨紫、韩东君领衔的国内首部徽墨文化大剧,可否引爆收视?
首播收视破1.5,拿下全国收视第二,热度不低。

刷完四集,觉得这层层晕染开的一幅关于传承、坚守与新生的徽墨长卷,稳了。
01、开场就是暴击:婚姻家业双“死局”,如何起死回生?
不是所有大女主,刚上来都会开挂。
《家业》就反其道而行之。一场贡墨案将李墨八房幺女李祯打入谷底不说,10年后长大的李祯,又遇到了两个死局。

这两个局,看似无解,却反倒逼得祯娘以墨为刃,重振家业。
第一个死局,是宅斗退婚。
少女时代,李祯就与徽州另一大墨业田家公子田本昌订有婚约。

就在她送出珍藏的生辰墨,准备嫁入田家时,田本昌在谋划的,却是夺取李墨最重要的——墨方。
一场大婚,就这样化作三轮宅斗。
第一轮,李景东拦婚轿,当街发难
原来此时表面风光的田家,已经产业出事,危机四伏,一旦无法按时交货,就面临十倍赔付,

此时能帮他们的,只有徽州四大墨业中,李墨没落后已居龙头之位的骆家。

而骆家大少爷骆文松开出的条件是:去李家,借他们的墨方来看看。

被逼无奈的田本昌当面向李祯讨要被拒绝,又借酒卖惨,引诱李祯哥哥为自己偷墨方。
担心妹妹嫁过去吃糠咽菜的李祯大哥真将墨方放入妹妹嫁妆之中。
没想到一切被李景东察觉。

给八房来了个当街拦婚轿,从李祯嫁妆中搜出墨方,

本已从李家除族的李家八房,再受千夫所指。
第二轮,李祯当街退婚
眼见被拆穿,差点把李祯推进火坑的田家大少却当街狡辩,说一切都为让祯娘过上好日子。
可惜这回他碰上的是硬茬,李祯当众退婚,告诉田家少爷他们缘尽于此。
又当街让所有人做见证,自己与田家的婚事并非田家不娶,而是她李祯不嫁。

可田家的事情了了,李家的事却没了。
第三轮,李金水钉齿铭誓退出墨行
因为祯娘被算计,虽然李墨墨方被追回,可祖传墨方终究差点被八房泄露。

为给不依不饶的李景东一个说法,

李金水当着李家众人的面,钉齿铭誓退出墨行,看到这位昔日的李墨五杰之首满嘴鲜血,另两家才作罢。

可另一场危局,又将到来。
第二个死局,是祭祖受辱。
李金水退出墨行,并不足以平息李家其他各房的怒气。
一切恩怨,在李墨百年祭祀现场彻底点燃。

祭祖现场,已经主动除族的八房众人,本想只是在祠堂门口给祖宗磕个头。
可仍被李家众人当众阴阳:你们这些丧门星,在祖宗面前这辈子直不起腰。

这也就算了,李景东更当众让把房滚出徽州,“永世不得翻身。”

终于忍无可忍的李祯,当面反怼李家众人:既然躲不过,那祯娘就不愿再躲。

她正式求爷爷李金水教她制墨,“要把这些年八房受的屈辱,把爷爷的爹失去的荣光,用墨,堂堂正正地全部讨回来”。

可经历了除族、退婚、亲人反目,被逼到绝路的李祯,如何打破“传男不传女”祖训,从制墨学徒逆袭为掌家?
又如何带领跌入谷底的李墨崛起?
各大制墨家族外斗中,她又如何与骆家二少爷骆文谦(韩东君饰)联手,重振徽州墨业?

这场逆袭局,暂时还看不到落墨之处。
但别急,好戏才刚开始。
02、杨紫稳,曹磊智,我却被“窝囊爷爷”圈了粉
要说《家业》为啥好看,还得看基本盘。
导演是执导过《延禧攻略》《我是刑警》的惠楷栋,拍景拍人,都很有一套。
而演员层面,更是不遑多让,实力派多到数不清。
第一位,不得不说的,就是杨紫
去年,杨紫已经在《国色芳华》中,证明了自己饰演大女主的统治力。
到了《家业》,杨紫仿佛走进了表演舒适区,李祯的那股劲儿,别提了。

李祯是什么人?是被 命运逼出来的狠人,她本是无忧无虑的李家掌上明珠,哪怕八房被除族,依旧被爷爷妈妈哥哥护着,直到李金水被自家人欺负地退出墨行,才彻底脱胎换骨。
在塑造角色时,杨紫演出了人物的不同侧面。
比如,极致的傲气。
开局的红衣霸气退婚戏,杨紫把李祯的倔强与破碎感演到了极致。

当街退婚,怒撕渣男,撕碎的是世俗对女子的偏见,涌起的,是扛起家业的决心。

一连串的表演,让一个一身傲骨的八房幺女形象,跃然荧幕。
又比如,善良坚硬的内在。
李祯外壳坚硬,内心却柔软。可柔软不等于柔弱,善良也并非可欺。
祭祖受辱后,李祯求爷爷教自己制墨的戏,是杨紫开场最爆发的演技。

她双眼血红,眼含热泪,那是眼看爷爷被李家人欺负的心疼,也是对家人被羞辱的愤怒,更是恨自己还不够强的自责。
杨紫那决绝的眼神,让人心痛,却又让人共情。
可以说,李祯是何惟芳和锦觅的合体,而到了自己舒适区的杨紫,演起来确实游刃有余。
除了杨紫,还有两位演员,要着重说一下。
一位,是曹磊。
《八千里路云和月》中,曹磊饰演的张云旗算是把观众气着了,无耻就算了,还无能。
而张云旗有多无能,这次曹磊演的骆家主事人骆文松,就有多聪明。

按道理说,洛家应该是李墨的竞争对手,骆文松也确实主导了田家少爷偷取李家墨方的行动,但他却是李祯的贵人。
不仅因为他的无心之举,令李祯没能嫁给渣男,还是他的一番话,点亮了李祯的学墨之路。

曹磊演人物的聪明,靠的不是炸裂表情,而是从台词到微表情的细密铺陈,真正的顶级聪明人,不用自己的说,观众一眼就能看出。

另一位,是田小洁。
很多人认识他,是《藏海传》里的面具人。

他还是《沉默的真相》里的律师陈明章,和《枭起青壤》里的猎人头目。
找他来演祯娘爷爷,可见角色分量。
他也把一个成于李墨,也困于李墨的李墨五杰之首的聪明才智,以及为了维护家族规矩付出的牺牲,以及为孙女李祯最终破了规矩的决心,演得恰到好处。

那场鞭笞李祯之父的戏,他眼中半是决绝,半是不忍,无论是眼神戏,还是微表情,都十分出彩。

和杨紫的对戏,更是前四集的高光。
除了这三位,剧中好演员还有很多。
比如饰演李祯之父李景福的富大龙,温文尔雅中藏着一丝凄苦无奈。

饰演李祯之母的徐百慧,老年妆也遮不住角色对李祯的母爱。

吴冕饰演的祖母,演活了内心的悲痛与不忍。

而在《我是刑警》中以宋小军一角令观众印象深刻的李泓良,这次饰演的李景东又是恶到观众心里。

这些演员,共同组成了《家业》里的演技墨宝。
在全员实力派的加持下,剧中每个人物都有属于自己的立场与弧光,共同挥就了这出独特的墨色。
03、33岁杨紫演绎徽墨文化,古装大女主剧就该这么拍
《家业》没有缺点吗?也有。
目前放出的四集,最大的缺点其实并非剧情bug,而是明朝徽墨产业、家族理念过于复杂,对于年轻观众来说,并不容易消化。

不过,这些有可能影响收视的“缺点”,在某种程度上,恰恰是剧集的优点。
起码在国产大女主剧层面,就能看出三个新意。
第一个,是与众不同的大女主。
提及古装大女主,我们总会想起那些叱咤风云,手刃仇敌、暴打渣男的女强人。

可杨紫饰演的李祯,却并非传统爽文大女主,而是被逼着冲破礼教束缚,以墨为刃重振家业的成长型大女主。
剧集也跳出传统家族剧的叙事窠臼,李祯破局的目的不是复仇,而是在家族危局中挺身而出,以实力打破偏见、证明自己,也赢回父辈和爷爷失去的荣光。

这个大女主,做事从不墨迹,一句“我们的缘分,到此为止”,就与竹马一刀两断。

后来崛起,也不为向谁复仇,而是从家族制墨到推动徽墨传世,由个人升华到家国,“将墨作为一生志业,见天地,见众心”。
这种角色设定,打破了过往古装家族、商战剧的“大女主”模式,让李祯的人物格局升华,这当然是创新点。
第二个,是对徽墨和徽州文化的浓墨重彩。
很少一部古装剧,如此用心展现一行一业,并将其与人物命运挂钩。

剧集开场,就将徽州墨业的浮沉兴衰勾勒出来,贡墨案直接影响了徽墨格局,而因墨而起的,必然也要以墨终。
故事对徽墨的呈现,并非浅尝辄止的“点缀”,而是将其作为贯穿全剧的核心叙事线索。
接下来女主李祯学制墨的过程,也是对烧烟、合胶、捶打、晾墨、描金等繁复工序的完整呈现,墨成,女主才成了。

除徽墨外,《家业》还将徽雕、徽菜、徽剧、徽派建筑、新安画派等融入剧情。
导演对徽州文脉来了一场全方位的影像书写,白墙黛瓦、徽州三绝,徽派建筑+徽州烟雨朦胧,美的如梦似幻。

烟雨扁舟中,只见徽派建筑群错落其间,粉墙黛瓦倒映水面,墨韵氤氲间,整个徽州文化,仿佛化作导演笔下的一幅国风水墨画。

这种以戏入画的设计,自然为古装剧注入了徽州文化的墨色。
第三个,是中华传统家文化的落墨。
所谓《家业》,不止是李墨的家业,而是以墨为媒,承载中华优秀传统家文化的家风、家训等。

剧中的“家”,不仅是血缘的凝聚,更是制墨技艺与人文风骨的代代相传。
剧集最大的用心,则是将徽州山水的灵秀、徽墨非遗的厚重,凝于女主李墨家族日常的烟火与命运的跌宕中。

徽墨传承也不只是背景设定,而是真正贯穿在剧情里的文化根脉。
尤其是女主被压到谷底再逆袭的情节,其实把家族中的恩怨,徽墨产业的竞逐,精心编织成一张无形的网。

剧中的“家”,不仅是血缘的凝聚,更是制墨技艺与人文风骨的代代相传。

这也让整部剧,呈现出一种独有的中华传统文化的厚度。
《家业》目前仅放出四集。
对于杨紫剧迷来说,《香蜜沉沉烬如霜》仙侠故事的最后一帧,早已悄悄写好了《家业》的开篇,而李祯的制墨之路刚刚开始,每多一笔,墨色便多一重。
粉墙黛瓦起伏之间,非遗文化复兴与独立女性的成长叙事,如水墨交融。

国产大女主剧也由此跳出过往套路。
女主在故事中留下传统文化的墨迹,《家业》就不会像套路古偶一般,随流水一样流去无踪。
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